ورشة سيناريو سيد فيلد بالفيديو Syd Field's Screenwriting Workshop

ملخص كتاب مُرشد كاتب السيناريو

لـ سيد فيلد



تناولنا سابقاً أهمية إنتاج فلم وثائقي بحراني، ذلك ان عمق معاناتنا لا يعلمه غيرنا، وتكون جميع الاعمال التي يقومون بها مبتورة مجتزئة، اضافة لما سبق فهي في رأس أسلحة « القوة الناعمة »

ذكرنا فيما سبق، انه لإنتاج اي عمل، يجب التعرف بداية على الادوات اللازمة له، والتزود بالمعارف والعلوم في مجاله، والموضوع هنا هو للإرتقاء بقدرة الأعضاء على كتابة سيناريو لإنتاجهم .. وهو لي بالتعاون معكم لكتابة سيناريو للفلم الوثائقي لثورة البحرين، وكنت قد بدات بقراءة كتاب Documentary Film: a very short introduction لـ Aufderheide patricia، ولكنه ذكر في بداية الكتاب بان الكثير من المنتجين يقومون بخلط الفلم الوثائقي بإسلوب الأفلام الرائجة لئلا يكون مملاً، حينها استشرت البعض، فارشدوني لكتاب: The ScreenWriter's WorkBook لـ Syd Field وهو من اشهر معلمي كتابة السيناريو بهولييود ... والكتاب يمتاز بسهولة الفهم، وسلاسة العبارة، ويعيبه انه يعطي امثلة من افلام ربما لم يشاهدها القارئ (الكتاب جيد لورشة عمل)،

المقال النتالي مخلص له، بثمار يانعة تخص ثورتنا الرائعة



الفصل الأول
من أين نبدأ

كي تبدأ بكتابة سيناريو سيكون لاحقاً 120 صفحة، ستحتاج بداية لورقة بيضاء واحدة وقلم، تكتب فيها ملخص القصة، مع نبذة عن البطل، وعناويين قصيرة.

حين كتابة الفصل الأول، يرجى ان تلاحظ الامور التالية:

البطل: يجب ان يتحلى بشخصية جذابة وقوية.

الأحداث: هي ما تقع للبطل، كثيراً ما يحبس المبتدئون انفسهم فيها، فتكون الفصة (مَن فَعل، أين فَعل)، مما يؤدي إلى أن تكون القصة ضعيفة.

كي تبدأ بكتابة سيناريو، يجب ان يكون لديك موضوعاً لذلك، تقوم بالبحث والتنقيب عن المعلومات المطلوبة حوله، لتكتب بعد ذلك الستارة الأولى من السيناريو.

مما سبق، سيكون لدينا موضوع بهيكله، وبطل وحدث، وهو ما عمل به كاتب سيناريو فلم «البحرين إشراقة جديدة»، فالبطل كان من يَروي القصة لصديقه الذي لم يجد كتب تتحدث عن تاريخ البحرين، ومكان الحدث كان بجوار ساحل البحر، وكم كان موفقاً في التصوير من الخلف بالغروب ليظهر ظل البطل فقط «لأسباب أمنية»، وكذلك كي يكون للبطل سمات مطلوبة للأبطال.

أقترح أن يكون البطل في فلمنا الوثائقي طبيب يروي قصة حياته المليئة بالحرمان والعمل، حتى تخرجه يذكر فيها جهاد الشعب البحراني واسباب ثورة 14 فبراير.

الفصل الثاني
الهيكل

يُعرف التعلم بأنه القدرة على المشاهدة وإدراك العلاقة بين الأشياء (او الأحداث)، ويعمل هيكل الفلم (السيناريو) كالعمود الفقري الذي يربط الأحداث ببعضها ليخرج المشاهد بتجربة تعليمية مفيدة، ولذا يمكننا ان نقول ان الفلم (او السيناريو) بدون الهيكل سيفتقد السير المنطقي للأحداث، مما سيؤدي لضياعه وفقانه بوصلة الأحداث، ولن يصل للختام أبداً.

لرسم الهيكل، يجب ان تعرف من أين ستبدا الحكاية، وأين ستنتهي، إن لم تكن تعرف انت (كاتب السيناريو) ذلك، فمن سيعرف؟

لاحظ ان السيناريو يختلف عن القصة، حيث ان الاول هو صور بصرية بتفاصيل خارجية، اما الثاني (القصة) فهي الحالات النفسية للبطل.

الفصل الثالث
النموذج

لكل شئ نموذج، فمثلاً الطاولة ستكون عبارة عن اربعة اعمدة مع جسم مسطح يقع اعلاه، بغض النظر عن شكل الجسم المسطح (دائري، مربع، مستطيل) او الاعمدة؛ وكذلك دون الاخذ بالاعتبار مادة مكونات هذا النموذج (حديد، خشب، زجاج).

ليست الافلام بإستثناء مما سبق، فلها نموذج يحتذي به كُتاب السناريو الناجحين، هو كالتالي:

البداية

30 صفحة (1-30)


الجسم

60 صفحة (30-90)


الختام

30 صفحة (90-120)

نقطة العطف الاولى


صفحة 25-27


نقطة العظف الثانية


صفحة 85-90





لاحظ ان معظم الأفلام تقع في حوالي 120 دقيقة، اي حوالي صفحة واحدة من السيناريو لكل دقيقة من الفلم.

لاحظ ان الستارة الاولى من الفلم هي بداية الحكاية، وليس مكاناً لعرض حوار.

نقطة العطف: هي النقطة التي ترمي الأحداث من جهة لاخرى، ويمكن للفلم ان يحوي 15-20 نقطة عطف، في البداية انتبه لبداية الفلم، نقطة العطف الاولى، والثانية ونهاية الفلم فقط.

الفصل الرابع
اول اربع صفحات من السيناريو

يعد اصعب الاعمال في كتابة السيناريو هو ان تعلم ماذا تريد ان تكتب، واصعب جزء منه هو اول اربع صفحات.

كي تتخطى هذه المرحلة بنجاح، يكفي ان تعرف الكليات، ذلك ان رغبتنا العارمة بكتابة الجزئيات هي اكبر عقبة لكتابة سيناريو ناجح، قم بكتابة ملخص بالشكل التالي:

نصف صفحة للبداية (وصف للقطة)

نصف صفحة للستارة الاولى

نصف صفحة لنقطة العطف الاولى

نصف – صفحة للستارة الاولى

نصف – صفحتين للستارة الثانية

ثلاثة ارباع – صفحة للختام

الفصل الخامس
البطل

البطل المناسب هو قلب وروح الفلم، والذي سيتقمص المشاهد عواطفه واحساساته من خلاله، وبدونه لن تكون لدينا احداث، وبدون الاحداث لن تكون قصة وحكاية.

يجب ان تعرف عن البطل كل شئ، صفاته الداخلية والخارجية، الآمال، المخاوف، ما يحب وما يبغض، خلفياته الثقافية والمعيشية وكل شئ، إن لم تعرف أنت من سيعرف؛ لاحظ ان البطل هو من يقوم بالأعمال لا ما سيقول فقط.

للبطل الجيد عدة صفات هي:

الحاجة الدرامية: ما يود البطل الحصول عليه، ويمكن لهذا ان يتغيير (مال، حب، ..)، ويجب علينا ان نرسم العقبات ونضع العثرات في طريق حصوله على هذا الشئ.

الرؤية: رؤية البطل للعالم، البطل الممتاز لديه رؤية واضحة وقوية، هكذا شخصية تكون فعالة لا منفعلة، ويعمل من أجل رؤيته وآماله.

التغيير: تغيير حالة البطل، مثلاً ان يكون منزوي فيتحول لفعال سياسي

نوع السلوك: مثل ان يكون عنيف او ...

الفصل السادس
أدوات خلق البطل

سيكون البطل مرافقنا في طيلة الفلم، يمارس كل حياته بكل جزئياتها وبكل سماتِ شخصيته فيها، وعليه لا مناص من خلق شخصية البطل كما يمكن ان يكون في الواقع؛ ويعمد الكُتاب في هذا الامر على عدة طُرق، يمكنك اختيار الأنسب لك منها، وهذه الطرق هي:

النظر الى صور الأشخاص في الصحف او المجلات واختيار المناسب منها

اختيار ممثل معروف، ليقوم بدور شخصية

رسم ملامح سلوكية

كتابة مسودة لمميزات الشخصية بشكل مفصل او مقتضب

التفكير بعيد النظر وكتابة ما يمكن ان يكون

لرسم ملامح الشخصية، يمكنك ان اقوم بكتابة السيرة الذاتية للبطل بدئاً بإسمه ومولده؛ عمره في احداث الحكاية، ماذا يعمل والده اخوته، كيف قضى طفولته وحتى دراسته الجامعية ... لا تنسى ان تذكر زوايا حياة البطل الفردية (اعزب، متزوج ..) والشغلية (علاقته برئيسه في العمل ...)، والخصوصية (العادات، اوقات الفراغ ...)، اكتب ذلك في حدود الصفحتين، وعادة ما يكون الكتابة بضمير الغائب اجدى واسهل.



لرسم الشخصية بشكل سليم، لابد ان تعيش حياة شبيه بحياته، ولذا عليك بالبحث:

يمكن للبحث ان يكون بطريقين:

بحث ميداني: فمثلاً عندما يكون البطل طبيب قم بالذهاب للمستشفى، شاهد الأطباء وعملهم، حديثهم مع المرضى، معاناتهم، وآمالهم .. وعندما يكون قاتلاً، اذهب لمسرح الجريمة واكتب تفاصيل ذلك، وان استطعت ان تلتقي بالمجرمين فقم بذلك دون تردد.

لاحظ ان الناس لا تتحدث بلغة مُسجعة او اشعار، قم بتسجيل عدة ساعات من حوار الناس وابذل جهدك في التعرف على نبرات صوتهم وتغييراته اثناء الحديث.

البحث المكتبي: مَن، أين، الحدث والتاريخ .. يمكنك التعرف على جزئيات هذه الامور من الكتب في غالب الأحيان، ولا يقتصر هذا الامر على الافلام التاريخية او الاجتماعية.

الفصل السابع
الديناميكية البصرية للبطل

تختلف الافلام السينمائية عن المسلسلات التلفزيونية، والذي يختلف عن الروايات والقصص؛ لاحظ ان الأفلام يجب ان ترسم كل ملامح شخصية البطل (وفي مدة قصيرة نسبة للمسلسلات)، للقيام بذلك اكتب اربعة جمل فيها:

وصف البطل جسمياً: خشن الطباع، مدخنة متحركة، في الاربعينات من العمل

لباس البطل: انيق ام رث الثياب

منزله وسائر الاماكن التي يرتادها.

لا تشغل نفسك بالجزئيات، اترك لمختص الميكياج فسحة ليمارس عمله.

قم بملاحظة تفاعل الصوت والصورة، فلا تقم برواية ما يُشاهد في الصورة، انتبه كذلك للنور والصوت بنفس المنوال.

لا تنسى الاصوات الخارجية (مثلاً صوت طائرة مروحية)؛ يمكن لبعض الافلام ان تكون صور لمن يروي ذكرياته مثل فلم the year of Living Dangerously والذي يقوم فيه البطل بإعداد ملف البوم صور لمعارفه، يتحدث هو خلال ذلك؛ في فلم Five easy pieces ينظر البطل (نيكلسون) لصور عائلية معلقة ... في جميع الأحوال اكتب اولاً الحوار الذي تريد بشكل موجز ثم صِف الصورة التي تراها مناسبة.

الرجوع للماضي: غالباً من يميل المبتئون لهذا النوع من الديناميكية، والذي يكون عثرة في طريقهم احياناً، لاحظ ان اسهل اطرق ليست افضلها دائماً، يندرج تحت هذا الصنف الأحلام، ويعمد آخرون لأن يكون الفلم عبارة عن كتابة مذ كرات او القفز للمستقبل.

القسم الثاني: التنفيذ
الفصل الثامن
الستارة الاولى

ستكون الستارة الاولى مخصصة لبناء القصة واعطاء كل شخصية موقعها من الحدث، ستكون الـ 30 صفحة اولى عبارة عن احداث درامية، لا يكون في الـ 10 صفحات الاولى قصة. ستبني هذه الصفحات كل حكايتك وتربط بين اجزائه، كي تبدا بالعمل قم باعداد عدة اوراق بحجم 8×13 سم واكتب في كل واحدة منها اربع كلمات حول لقطة من السناريو، تذكر ان هذه البطاقات ليست السناريو وانما هي كليات عامة ترشدك لاحقاً لتسلسل الاحداث.

عند اتمامك لهذا الجزء، اكتب سابقة القصة، والتي يمكن ان تكون قبل ساعة، يوم، اسبوع او عقد لما حدث لبطل الحكاية.

يعمد الكثير من المبتدئين بالبدء بكتابة السيناريو مما يجعله مملاً كئيباً، لا ترتكب خطاهم، يجب ان يعلم المشاهد من اين ياتي البطل، وما هو هدف اللقطة الحالية والى اين سيذهب.

الفصل التاسع
العشر صفحات الاولى

ما هو اسلوب الكتابة، وعما يتحدث (الفرضية الدرامية) وعن مَن سيتحدث، هل يُراد من البداية ان تكون بيئة خاصة، ام في زمان ومكان خاصين؛ وهل اللقطة مزدحمة (شارع ملئ) ام هادئة (ليل هادئ)؟

ماذا يفعل البطل .. يجب ان تجذب العشر صفحات الاولى من السيناريو القارئ (والمشاهد فيما بعد)

الفصل العاشر
العشر صفحات الثانية والثالثة

قانون العشر صفحات الثانية هو التركيز على البطل (يعمد اغلب المبتدئين على اضافة اشخاص للحكاية)، يجب ان يكون البطل فعالاً يعلم الى اين يتجه وماذا يريد ان يفعل، اترك حالياً المواد الأولية للفلم

الشكل التالي يرسم لك ملامح البداية

العشر صفحات الاولى


العشر صفحات الثانية


العشر صفحات الثالثة

خلق البطل

الفرضة الدرامية

الموقع الدرامي


التركيز على البطل وموقعه


تفصيل المسألة (الفرضية الدرامية)