أرجو من الإخوة تقييم هذه المشاهد

بداية موفقة ولكن هناك خطأ وقعت فيه وهو لا تكتب فى السيناريو شاشة سوداء ولكن هناك كلمات أخرى تعبر عن ذلك مثل :-

fade in : - إختفاء تدريجى أو بمعنى آخر التدرج من الصورة الكاملة على الشاشة إلى السواد .

fade out : - : الظهور التدريجى أو التدرج من السواد إلى الصورة الكاملة على الشاشة

للتوضيح : عندما تكون الشاشة عادية وتريد أن تحولها للسواد تكتب fade in أو باللغة العربية إختفاء تدريجى .. وبالتأكيد وبعد إنتهاء مدة السواد فإنك بالتأكيد ستعود للشاشة العادية فتكتب fade out أو ظهور تدريجى

أشكرك كثيرا على هذا الاهتمام وجعل الله كل حرف كتبته في ميزان حسناتك.....
لدي استفساران:
1-عندما ننتقل من مشهد إلى آخر ولكنه يكون تدريجيا أي ببط ء نوعا ما مثلا مشهد لرجل يقف إلى شجرة ثم ننتقل تدريجيا من هذا المشهد إلى مشهد والدته وهي تجلس في شرفة المنزل أرجو توضيح هده النقطة.
2-لدينا مشهد لهذا الرجل يكون وجهه قريب من الكاميرا بحيث يظهر وجهه بوضوح تام أما ما وارءه فيكون مضببا أو غير واضح في حالة العكس أي ظهور وجه الرجل مضببا ووضوح ما وراءه ما نسمي هذه التقنية وماذا نكتب حين كتابة المشهد.

وشكرا مرة أخرى لك ولكل من يساهم في الرد على أسئلتي.....................صابر.

داخلي-بيت مهجور-الفجر
إنه بيت مهجور...حتى العناكب هجرته...لا يسمع فيه إلا صوت صرير الرياح المخيف و....وصوت شد حبل...-قطع-
ينار ضوء فيرى رجل في أواخر الأربعينات جالسا على كرسي مشدودا إليه بوثاق متين...-قطع-
ثم يسمع صوت صراخ عال جدا يعبر عن الخوف وشدة الألم يتخلله صوت السياط وكأننا في عصر الفراعنة...-قطع-
يظهر الرجل مرة أخرى لا يرى وجهه وقد بدت ثيابه رثة للغاية...لقد بدا كالمتسول تظهر عليه آثار التعذيب...-قطع-
من دهليز مظلم تسمع طقطقة حذاء...يبدو انه رجل في الثلاثينات من عمره...-قطع-
يظهر الرجل الآخر ولكن هذه المرة على كرسي صغير و قد وضع حبل المشنقة على رقبته...يأتي الآخر نحو الكرسي و بركلة من رجله يسقط الرجل متدليا...-قطع-
--------------------------
جيد هذا الحلم .... لكنه طويل .. شف ياخوي الحلم لغز المؤلف ... مايكتبه عشان ينزل دمعة مشاهد او يضحك مشاهد ...
اصوات تعذيب والخ .... هذي ماراح تقدم ولا تأخر من الكابوس ...
فبالنهاية انت شنقت الرجل .
ومتعتك هي نوم البطل .. حتى تكدر عليه نومه و تعيد عليه الكابوس .
و صعب تعيد لقطة من دقيقة كاملة لاكثر من مره على المشاهد ..
الحل .خل الرجل يركل الكرسي ويشنق الشخص مباشرة وخله يتدلى على قولتك ههههه... بدون اي تمهيد .. وارفع صعوبة الغازك
ابد خمس ثواني كثيره على الكابوس

-----------------------
صوت كنان الداخلي:"لاشك أنك أنت أيها النذل القذر"
-----------------------
لاتحرق كروتك بسرعه ....

واكتفي ب لاشك انك انت ..
واترك بطلك يبتسم بوجه اليهودي
عشان تمهد لمشهد قتله ... وتفاجئ فيه المشاهد

شف اخوي انت افكارك حلوه بس عشان تكتب مثل هالنوع .. تحتاج لأدوات مختلفه .
لاني قاعد اقراء مشاهد تقريبا ماهي بعيده عن الاحساس في كتابة الاني ميشن الياباني .
النوع الي قاعد تكتبه له طريقة كتابة غير عن كتابة عمل رعب او رومنسي او واقعي او الخ ...
شف كنان مافهمت وضعه بالعمل .. هو قاتل مأجور والا عميل ؟
اذا كان عميل ,, ممنوع يخرج مسدسه قدام الناس ,
قاتل مأجور ,, يفضل مايخرج مسدسه قدام الناس ... لكنه مسموح اذا حس بأن نهايته قربت
الاثنين ماينفذون عمليات القتل الا بخطة محكمه يخططها لهم المؤلف ..
اللحضة الي تصير فيها عملية قتل معناتها انك انت طلعت القاتل من بيته لتنفيذ هذي المهمه ...
يعني ماطلعته يقابل حبيبته او يشرب قهوه وفجأه شاف الضحيه وقتله .
مشهد القتل الي انت كتبته .. كان بمحظ الصدفه .. واضح من البطل انه ماسبق له مشاهدة اي صورة للضحية ...
شافها بقهوه وتصادمو بالصدفه وبالصدفه شاف اسمه ... وقتله ...
العميل ينفذ مهمات تجيه ... مايسوي شيء من عنده .
بشكل عام ركز على مهمات العمل اكثر من شخصيات العمل .. اعتبر نفسك المخطط لكل شيء ... وخل كل العملاء يشتغلون عندك
ودخلهم بمشاكل مع بعض
وكثر من الخيانات .... لانها ملح هذي الاعمال وبدونها العمل ماله اي طعم
واهم شيء العميل لاتطلعه عميل من اول مشهد .... طلع عملاء بالقصة مستحيل يفكر المشاهد للحضه انهم عملاء .
وابتعد عن الافكار المملة .. شخص رجل دين له مشاكل وشخص يحب ابنت عمه ولكن ابنت عمه تحب صديقها ..
خل العمل بالكامل موجه لخدمة اللقطة الي راسمها بنهاية العمل ... اي شيء خارج اطار ذلك لاتكتبه

1-عندما ننتقل من مشهد إلى آخر ولكنه يكون تدريجيا أي ببط ء نوعا ما مثلا مشهد لرجل يقف إلى شجرة ثم ننتقل تدريجيا من هذا المشهد إلى مشهد والدته وهي تجلس في شرفة المنزل أرجو توضيح هده النقطة.

يعني تختفي اللقطة ببطئ ويجي مكانها لقطة تضهر ببطئ؟
المشهد الاول اختفاء تدريجي
والثاني ضهور تدريجي

2-لدينا مشهد لهذا الرجل يكون وجهه قريب من الكاميرا بحيث يظهر وجهه بوضوح تام أما ما وارءه فيكون مضببا أو غير واضح في حالة العكس أي ظهور وجه الرجل مضببا ووضوح ما وراءه ما نسمي هذه التقنية وماذا نكتب حين كتابة المشهد.
......
والله العالم انك ماسك عملك مشهد مشهد وبكل مشهد شارح فيه طريقة تصويره بالكامل هههههه
ياخوي ثق ثقه تامة انك مؤلف له خيال خصب
وكذلك المخرج له خيال خصب
الفرق بينكم .. خيالك ممتاز على الورق ولكن اضهار الصورة خيالك سيء ...
المخرج خياله خصب بالصورة ولكنه سيء بالورق ..
مهما حطيت له من اقتراحات ثق ان خيال المخرج افضل من خيالك باضهار الصورة ... لاتخاف وتطمن
ركز على تسلسل الاحداث والمشاهد وجودة الحوارات وتنسيق العمل بحيث يكون واضح
وانسى موضوع الكاميرة وحركتها ...
لانك انت مركز بكاميرة وحده والمخرج يركز بأربع كاميرات لاضهار اللقطة الواحده ... شفت فرق الخيال بينك وبينه باضهار الصورة؟
اكتب وانت متطمن وثق بالمخرجين

أشكرك كثيرا على هذا التعليق الشافي الكافي والوافي على هذه المشاهد ولا أزيد طبعا أي كلمة ولا تعليق على ما تفضلت به...ولكن..بالنسبة لتسلسل الأحداث أقول لك أن ما كتبته في هذه المشاهد لن يكون ماسيكتب في السيناريو حيث أني كتبت مقاطع لأتأكد من صحة طريقة الكتابة أو شكل السيناريو وقد تلقيت نصائح من إخوتي في المنتدى وكان آخرها نصائحك الرائعة وإن شاء الله عندما أتم كتابة السناريو سأعرض حلقات منه وأتمنى أن تعطيني انطباعاتك حوله أما فيما يخص طريقة التصوير فقد أنقذتني من هم كبير كنت واقعا فيه وهو ذكر حركات الكاميرا وأساليب التصوير حتى ظننت أنه يجب علي ذكر حركة الكاميرا أثناء كتابتي للسيناريو...وشكرا جزيلا مرة أخرى لك على هذه النصائح ونحو المزيد من التوفيق لجميع شبابنا العربي..................صابر.